Александр Александрович Дейнека

Александр Дейнека  это совершенно другая фигура, другая эпоха, другая пластика, эстетика, всё было другое. Вы понимаете? С Дейнекой мы познакомились не сразу. «Обороны Петрограда» не было, была «Оборона Севастополя». Были ещё какие-то военные темы, которые мне показались нелепыми, постановочными. Но я мог увидеть Дейнека в подлиннике  это метро «Маяковская». Были изданы книги, советская власть издавала его ранние работы, «Шахтёров», всё это я видел. После того, как я увидел работы Кончаловского, я понял, что этот надлом был не просто силовым: или ты ставишь картину к стенке, или мы тебя поставим. Тогда была такая борьба, а здесь уже была страшно силовая борьба. Человека поднимают на высокий пост, а потом от всего отрекаются и говорят: «Кто ты такой?» Ломают личность. А так как Дейнека был моложе Кончаловского, он ещё не смог в полной мере себя реализовать, да и военное время было очень тяжёлым. Война у нас не получилась в искусстве, кроме, я считаю, Лактионова с его «Письмом с фронта». Там показано время, эпоха как на ладони. А всё остальное  это придумано. Мы уже знали, что Дейнека написал «Оборону Петрограда». Она публиковалась в разных книжках, но самой картины не было на выставке. Экспозиции не было. Но потом, вдруг, появилась публикация в журнале «Безбожник» с работами Дейнеки. Потом «Безбожники» начали ходить по рукам, потому что там был ОСТ, а ОСТ был потрясающий, Вялов ещё. Ой, я про Вялова потом вам расскажу. Участник тоже ОСТа. А тут какие-то постановочные вещи, они были абсолютно невразумительные. Но всё равно слава о нём росла. И вот уже ближе к оттепели, к шестидесятым годам, появляются в экспозиции его работы. В 1964 году появилась «Оборона Петрограда». Она мне показалась не очень похожей на Дейнеку. Там не было написано, что это авторский повтор. В репродукциях мы видели её, но к этой работе мы не подходили, потому что она не была интересной, быстро написана, без души. А вот другие работы начали появляться. Когда началась эта производственная тема, начался интерес. Первую «Куйбышевскую ГЭС» написал Колька, Петя Оссовский написал «Окраины Москвы». И началась тяга показывать индустриальную жизнь нашей страны, жизнь 30-х годов. И постепенно стали появляться работы Дейнеки. Когда появились его шедевры, такие как ткацкий цех, шахтёры, футболист, спортивные картины  это уже было для нас потрясающе. Он нам казался переходным мостиком между тем, что мы видели в исполнении Кончаловского, «Сходи за пивом», и тем, что было в работах Дейнеки. Нам казалось, что Дейнека даже более убедителен, потому что его работы отличались графической чёткостью, которая напоминала Ренато Гуттузо и итальянское искусство. Уже шло влияние западной живописи.