Наталия Бессмертнова и балетный канон

А начался путь Натальи Игоревны гораздо раньше, чем в театр пришёл Юрий Николаевич Григорович. Потому что, выпустившись по классу Головкиной, хотя я должна сказать, что всё-таки она была не столько ученицей Головкиной, сколько ученицей Кожуховой и Черкасовой, Головкина взяла их класс, там ещё училась Нина Сорокина, только в последний год. И выпустилась Наталья Игоревна далеко не в таком блестящем виде, которым она потом на протяжении многих лет предстала на сцене. Я видела фотографии выпуска – это тонюсенькая девочка. Ведь понимаете, фотодокументы – человек может сказать в принципе всё, а вот фотографии не обманут. Снимали тогда, ну, практически не снимали, тем более какой-то выпуск училища. А у меня были фотографии Леонида Тимофеевича Жданова, который это всё снимал. И вот на этих съёмках стоит тонюсенькая девчушка с огромными карими глазами, с тонким лицом, удивительным каким-то таким профилем, длинные очень руки. И не просто длинные руки – у артиста балета чем длиннее руки, тем выразительнее его пластика. Есть такой закон. Даже не столько ноги, сколько руки. Так же как крупным планом в кино является лицо, а знаете, какой крупный план у балета? Стопа. Если нет стопы, то нет балерины. В балете существует понимание стопы. Вообще балет – это графика, это геометрия, это математика. Недаром вытянутые ноги – стрелочкой, чёткая совершенно линия. Даже в названиях: движение на 90 градусов, на 180 градусов, полукруг, круг – вся математика. Балет классический строится по законам математики и по законам геометрии. И вот это – вытянутые именно линии, красивые линии. Подъём должен быть изогнут, коленка должна быть втянута – никакие углы не могут существовать, иначе нарушается графика танца, линии нарушаются, они становятся корявыми, и ваш глаз спотыкается. А стопа мало того, что должна иметь свод, то есть выгибаться красиво, она ещё должна, как говорят в балете, «пяточки вперёд». То есть артистка балета не может ходить, загребая ногами. Недаром весь классический балет построен на вывернутых стопах и ногах, потому что это не просто красиво – это ещё позволяет, учитывая физическое строение человеческого тела, совершать движение гораздо в большей амплитуде и гораздо более красиво по линиям, нежели если бы это было наоборот. Если вы будете поднимать закрытую ногу, вы поднимите её только на 90 градусов, потому что тазобедренный сустав не будет вставляться. Если вы вставляете бедро, выворачиваете пятку – она у вас идёт прямо за голову, если вам бог дал этот шаг. То есть это всё не случайно. Это веками вырабатывалось, так же как осанка. Всё это собиралось, как в таблице Менделеева, и потом был выдан язык классического танца. Так вот, Наталья Игоревна не была, с точки зрения идеала классической танцовщицы, равна этому идеалу, потому что ноги у неё, стопы у неё не были вывернуты, у неё не было этого огромного или даже не огромного, но красивого, аккуратного свода стопы, которым, например, отличалась Екатерина Максимова. У неё ноги феноменальные, лепкие – это ноги породистого, не скакуна, а как-то там лошади – феноменальные. У Натальи Игоревны не было такой красоты, лепки ног. У неё коленочка торчала, она не совсем, что называется, вытягивалась. Кроме того, у неё был один минус. Если бы могли заглянуть в документы училища, там хранились обсуждения экзаменов. Потому что, когда велось обсуждение после экзамена, вели протокол обязательно. И там всё время говорили, что «мало того, что у Наташи Бессмертновой стопочки слегка завёрнуты, коленочки слегка не тянутся, с руками проблемы». Потому что в балете обязательны тоже крепкие руки. Что значит крепкие руки? Это значит держатся локоть, и сама рука должна округлой быть. А у Натальи Игоревны была вот такая кисть, и локоток проваливался. И руки у неё были очень длинные, и вот эти кисти. И на всех фотографиях она какая-то вот такая. И везде писали: «Кисть, кисть, кисть, руки, руки». А что такое руки для танцовщицы? Они важны не меньше, чем ноги, потому что благодаря рукам и спине она себя держит. Это замах во вращениях, это спина. То есть нет ни одной части тела в балете, которая бы не работала или не была нужна. И у Натальи Игоревны была сломанная в запястье кисть. И всё время было это замечание.