Мой путь на «Ленфильм»

Ну, вот что касается этого творческого пути – у меня мороз по коже от этих слов. Потому что есть работа, есть работа, есть любимая работа, есть желанная работа. А если же в результате что-то там в осадок выпадает, будь это фильм или будь это книга – ну и слава богу. Я учился плохо и вёл себя ещё хуже. Мои строгие родители применяли ко мне, среди прочих воспитательных мер, такую, как отлучение от кино. В воскресенье мой старший брат, который вёл себя хорошо и учился хорошо, имел счастье пойти в кино, а я оставался дома. И ревел, конечно, но тем не менее. Не убеждали мои слёзы решительно никого. И поэтому для меня кино было каким-то таким вожделенным, совершенно желанным предметом. Это что-то вот такое недосягаемое. И поэтому, когда заканчивал школу в Ленинграде, я так прицеливался работать в кино. Ну, я понимал, что я – достаточно необразованный человек, тёмный, дремучий. Кино такие требования предъявляет, что шапка падает. Поэтому я решил, что надо немножечко вот подучиться, войти в контекст. И поступал, решил поступить для того, чтобы набраться ума-разума, в Ленинградский театральный институт. Потому что у нас киноинститута не было. Во ВГИК смелости не хватило ехать. Вот, поступил. И когда его заканчивал, я понимал, что в театре работать не хочу – на театроведческий факультет. И когда у нас было распределение на четвёртом курсе, преддипломная практика, я попал на Ленфильм, в сценарный отдел. Значит, со мной там познакомились, я с ними познакомился. Они спросили: «Не хотите ли у нас работать?». Вот. Я говорю: «Я хочу у вас работать». Поэтому диплом я уже писал при их поддержке. Вот, это была работа «Чехов в кино» – первая в практике нашего факультета кино-тема. До этого были только театральные, спасибо Сергею Львовичу Цимбалу, который был моим куратором. Он отстоял на кафедре возможность по кино защищать. На Ленфильме я получил поддержку – они мне организовывали просмотры даже. Вот, и написался диплом, который получил премию на Всесоюзном конкурсе студенческих работ. Потому что, вроде бы, там что-то такое получилось. Это была первая работа 60-го года. А это юбилейный год Антона Павловича. Вот, столетие как раз было. И это была первая работа, в которой я обозрел всё, что сохранилось дореволюционного на плёнке. А бездны фильмов была, оказывается – больше, чем советских. И потом советские немые, а последним как раз к 60-му году «Дама с собачкой» была. Так что было чем достойно завершить этот экскурс. Вот.