Артист и педагог. Галина Сергеевна Уланова

В тот момент в Большом театре было три потрясающих гениальных дуэта, на которых люди ходили. Это была Максимова с Васильевым, это была Наталья Игоревна Бессмертнова с Михаилом Лавровским и Нина Сорокина с Юрием Владимировым. Они были совершенно разные. Каждый имел не просто свой почерк – они, даже танцуя одни и те же спектакли, у каждого имели свой рисунок партии. Не было такого, чтобы калькой кто-то с кого-то снимался. Создавались свои редакции, вариации. Каждый мог, хотел перетанцевать другого. И не так глупо – за неделю выучил и побежал. Это была кропотливейшая работа великих совершенно людей: Галины Сергеевны Улановой, Алексея Николаевича Ермолаева, который для каждого, а это были все мужчины – его ученики, придумывал свой вариант, вариации в «Дон Кихоте». Никто никого не повторил. И то же самое было с женщинами. Кстати, очень любопытно, что когда Бессмертнова пришла в Большой театр, она начала репетировать с Галиной Улановой. То же самое было с Екатериной Максимовой: когда она пришла в театр, она тоже начала репетировать с Галиной Сергеевной и тоже начинала с «Жизели». И вот здесь любопытно, что если с Екатериной Сергеевной у Галины Сергеевны сложился дуэт педагога и балерины, то у Бессмертновой и Улановой дуэта не получилось. Потому что Галина Сергеевна, вероятно, не смогла найти общий язык с молодой и неуступчивой Бессмертновой. Она пыталась её, видимо, развернуть как-то в свою сторону, а Бессмертнова не хотела разворачиваться. Представляете, какую надо было иметь внутреннюю силу воли? Она не была никакой женой Григоровича в то время. Она была вообще никто, звать никак – 1961 год. И она не далась, чтобы Галина Сергеевна её поправляла, выправляла. И я знаю, что роль «Жизели» с Натальей Игоревной готовила Ольга Иордан – величайшая балерина, петербургская балерина, одна из учениц Агриппины Яковлевны Вагановой, которая в это время, к счастью, работала в училище и в Большом театре. Поэтому удивительный этот момент – это как химия, как любовь между мужчиной и женщиной. У педагога и у артиста. Если есть эта химия – значит, дуэт складывается, и балерина будет слушать, слышать педагога, педагог будет идти к балерине, не заставляя копировать себя, а побуждая этого артиста создать нечто своё новое. Потому что второй ни Васильевой, ни Улановой никому не нужно. Но тогда времена были другие.