Моё знакомство с Иваном Петровичем Ивановым-Вано

Мне, в общем, можно сказать, повезло, что я с Иван Петровичем познакомился ещё до того, как поступил к нему во ВГИК. Вот мы сейчас в таком историческом месте, где Иван Петрович преподавал художникам, ну, в течение практически сорока лет. Естественно, до этого в разных зданиях была вот эта школа ВГИК. Значит, когда после войны уже сюда приехали, это специально выстроенное здание для ВГИКа. Вот здесь Иван Петрович работал и преподавал до 1987 года – вот когда он уже ушёл из жизни и нас покинул. С Иван Петровичем я увиделся ещё в 1965 году, когда после того, как я пытался поступить после художественных школ в Суриковский институт, туда я не прошёл по конкурсу, и мне надо было год ещё поработать, чтобы попробовать ещё раз поступить. Значит, а дальше меня бы взяли уже в армию в 19 лет. Вот. И мне посоветовал наш друг семьи – такой изобретатель, между прочим, звукового кино, профессор Тагер. Поскольку я рисовал, и мои рисунки были похожи на рисунки, сделанные для анимации, он мне посоветовал – у него был знакомый мультипликатор на киностудии «Союзмультфильм». Я пришёл туда, на кукольную студию на Арбате, и вот Володя Пузанов, замечательный мультипликатор, посоветовал мне пойти и поступить на курсы мультипликаторов. Даже если бы я не поступил в институт, то, как он мне сказал: «Художник-мультипликатор – это очень хорошая профессия и как бы кусок хлеба», – как он говорил. Я с этой кукольной студии поехал на Каляевскую – тогда так называлась эта улица, теперь это Долгоруковская, – где находилось основное здание «Союзмультфильма». Там уже закончился набор на эти курсы мультипликаторов, но замечательный художник Перч Саркисян принял меня, как председатель комиссии, после экзаменов на этот курс художников-мультипликаторов, и я поступил на киностудию «Союзмультфильм» в качестве ученика художника-мультипликатора. Таким образом. . . А это были курсы без отрыва от производства, то есть я сразу начал работать на киностудии «Союзмультфильм» в цехе фазовки и одновременно по вечерам обучаться искусству анимации, что, в общем, мне очень нравилось. Это такая волшебная профессия, когда на экране видишь нарисованных от руки летящих гусей – в общем, всегда это действует, когда увидишь свою работу на экране. И там же, на этой студии, я увидел Иван Петровича Иванова-Вано, которого невозможно было не заметить. Он был человек своеобразный, очень интересный внешне – по силуэту высокий, такой, монументальный. И все его называли, в основном, Вано, Вано. «Вот пошёл Вано. Вот, смотри, как он идёт, какой он важный из себя», – это был 1965 год, ему как раз было 65 лет, он родился в 1900 году. Иван Петрович, конечно, был ко всем очень по-дружески расположен, заходил даже в цеха. Вот в наш цех, например – мы там рисуем, а фазовка – это самая черновая работа. Черновая фазовка – это прорисовка промежуточных кадров между рисунками мультипликаторов. Он заходил и в этот цех, всех приветствовал, и все сразу кричали: «Иван Петрович, подойдите к нам, вот мы делаем кадры из вашего фильма». Тогда как раз был в запуске очередной фильм Иван Петровича.