Маленький большой мир анимационного кинематографа

Ну, в принципе, вот этот мир анимационного кинематографа, он, вообще-то говоря, не такой уж большой, и все друг друга знают. Даже в международном плане. Вот я говорю, у меня на фотографии сидят вместе Хитрук, Иванов-Вано, Рэйн Раамат из Эстонии, Макс Панахин, который представлял сначала Азербайджан – это мой однокурсник, с которым мы учились, потом он уехал в Германию, стал, можно сказать, немецким режиссёром, потом там Меджек Чарыев, Наташа Бодюл, моя однокурсница, она тоже работала в Молдавии, потом она в Москве вместе с Попеску-Гопо делала, значит, полнометражный фильм «Мария, Мирабела». Там они долго работали. То есть «Союзмультфильм» всегда был международной студией. И в этом была его сила, и эти влияния нисколько не мешали, а наоборот, помогали разнообразию. Всё время приезжали люди, даже на нашу кукольную студию приезжали заказывать кукол для своих студий в Душанбе, в Ташкенте, в Алма-Ате, потому что там делалось очень много мультфильмов. Очень хороших, кстати. Нам даже говорили, что на Алма-атинской студии аппаратура была лучше, чем на Мосфильме, потому что там установили оборудование пять лет назад, а здесь, в Москве, в прошлом году поставили абсолютно новое оборудование. Ставили англичане, самую дорогую аппаратуру, ставили и всё. Никаких вопросов не возникало. А с другой стороны, наша Одесская студия, которая делала кинокамеры по 25 килограммов, ими пользовались и в Британии, и в США, потому что они были надёжные, могли работать при минусовой температуре, а местные камеры сразу выходили из строя. Завод НИКФИ тоже работал очень успешно, хотя его сейчас снесли.