Разные работы и бесценные советы Сергея Алимова

Да, я, значит, хотел что ещё добавить. Сергей Александрович Алимов, конечно, великолепный художник и иллюстратор, и, ну, конечно, художник анимации. Он ведь работал вместе с Фёдором Савельевичем Хитруком. И, значит, параллельно он ещё работал в разных журналах. И там Хитрук спрашивал: «Где Сергей? Где Сергей?» (Алимов в смысле. ) Говорили: «На обеде». «Где?» «На обеде». Да. Потом часа в 4 опять подходил: «У вас его нет?» Говорили: «Нет, он ещё на обеде». Он говорит: «Ужинать уже пора». Ну, Алимов, конечно, не только в кино работал, но и в то время работал в театре, и книжки делал, и везде, в общем-то, успевал. У него был такой стиль – достаточно лаконичный, но в то же время очень современный. Он везде был востребован. И, конечно, когда он, скажем, показывал свою выставку, несколько серий какой-то, то они сразу на выставке занимали главное внимание. И стиль вот его такой рациональный, простой и очень эффектный, он, конечно, передавался студентам, и многие из них почти 6 лет учились, повторяя всё время его стиль. Ну, я думаю, что после окончания всё-таки они находили свой какой-то, но наш, скажем, декан факультета Платов, он говорил, смотрел на эти работы и говорил: «Сергей Александрович, нам ведь маленькие алимчики не нужны». Ну, это как бы мастер, а они-то вам подражают. Он говорит: «Так, а что? Плохие работы?» Говорит: «Да нет, хорошие работы, но они же похожи на ваши». Тот: «Правда? Я чё-то и не замечал даже, что они похожи». В общем, он тоже очень доброжелательный человек, и когда меня запускали как режиссёра, там тоже надо было сделать несколько рекламных роликов. Это на кукольной студии. Мне специально Курчевский помог написать сценарий по моему дебютному режиссёрскому фильму, который назывался «Догада», основанному на двух сказках Ольги Озаровской «Дороги» и «Догада». Очень хорошие сценарии. Я как-то подошёл к Сергею Александровичу и сказал: «Может быть, Сергей Александрович, вы сделаете мне эскизы кукол для этого очень хорошего сюжета? Я даже знаю, как их сделать. Может быть, их сделать в духе крестьянских деревянных кукол?» Он прочитал сценарий и ответил: «Да, очень хороший сценарий», тем более что Курчевский его как бы обработал, исходя из оригинального национального русского стиля. Затем он добавил: «Что я вам посоветую: вам нужно сделать самостоятельные эскизы для первого фильма. Вы же хорошо с этим работаете, я видел ваши дипломные работы. Это будет хорошая заявка на то, чтобы работать в каком-то самостоятельном стиле. А то мне придётся подлаживаться под ваши требования. Мне…» В этот момент у него была работа в театре, и он ещё делал книжки. Он продолжил: «Мне придётся отвлекаться от моих нескольких проектов, хотя я мог бы это сделать. Но мне кажется, что вам нужно делать это самому». Я действительно сделал эскизы сам, и, наверное, он был прав, потому что, чем объяснять долго другому художнику, как это надо сделать, лучше сразу сделать их самому. Тем более, что это всегда полезно, так как я мог бы пройтись по ним сверху. А если бы это делал другой художник, мне было бы неудобно взять резец и сделать их более грубыми. Некоторые наши кукольники боялись испортить внешний вид кукол. А я, наоборот, не хотел, чтобы они выглядели как из салона. Я хотел, чтобы было видно, что использовался резец, чтобы они были немного грубоватыми. В конце концов, я всё сделал сам, и, наверное, это был правильный и очень мудрый совет. Сергей Александрович всегда смотрел все наши фильмы и воспринимал их очень доброжелательно. Он работал и на студии, и на разных направлениях очень результативно.