«Жизель» и дуэт с Михаилом Лавровским

Когда она появилась в двойке виллис, она в «Жизели» сначала танцевала двойку виллис во втором акте. Одну из виллис танцевала её одноклассница Нина Сорокина, а другую – Наташа Бессмертнова. И в этот момент за кулисами работал художник, очень молодой художник, которого Лавровский пустил за кулисы – Валерий Косоруков, который не вылезал оттуда из этих кулис. И он, будучи человеком непосвящённым, ну, никто её особенно не знал, именно её в «Жизели» зарисовал. И она произвела на него такое сильное впечатление, что он стал за ней ходить. И когда в 1963 году Лавровский возобновлял «Жизель», то нужно сказать, Леонид Михайлович возобновлял «Жизель» именно для Натальи Игоревны. Когда-то он этот балет ставил в Большом театре в 1944 году, когда туда пришла Уланова. А потом, когда Уланова ушла со сцены, балет остался, скажем так, грубо без хозяйки. И вот тут он увидел Наташу. Естественно, он её прекрасно знал и по училищу, потому что театр и школа тогда существовали в неразрывном единстве. Недаром школа находилась через ЦУМ, на Пушечной, от Большого театра. И всем педагогам, включая Семёнову, Мессерера, не надо было никуда ездить на 2-ю Фрунзенскую – они просто переходили через ЦУМ и оказывались в школе. И потом многие говорили: «Вот, Головкина, придя к руководству, выгнала всех великих педагогов, переехав на 2-ю Фрунзенскую». А мне умные люди рассказывали, что педагоги сами уже, находясь в возрасте, отказывались ездить на 2-ю Фрунзенскую. Потому что туда надо было добираться. И несмотря на то, что тогда было метро, туда всё равно надо было ещё 20 минут бодрой рысью к 9 часам утра. И ещё обратно в театр – это не каждый мог выдержать. А это были люди уже в возрасте, 70 и дальше. Короче говоря, Леонид Михайлович ставит «Жизель». И, как нам недавно рассказал Михаил Леонидович Лавровский, он искал для Наташи партнёра. И тут появляется мысль поставить своего сына. И здесь мне тоже очень бы хотелось обратить внимание на то, что многие считают: если Лавровский старший был хозяином Большого театра, то он автоматически двигал своего сына. Это удобная версия, но она совершенно не соответствует реальности. Леонид Михайлович не двигал своего сына. И Михаил Леонидович всё, что имел в театре, добивался собственным трудом и собственным талантом. Его назначение на роль Альберта для него самого было крайне удивительным и странным, потому что сначала он должен был просто Наташу поддерживать. И у меня есть этому свидетельство, потому что есть Ждановские фотографии, которые абсолютно точно подтверждают то, что я сейчас рассказываю. То есть Миша сначала не рассматривался как партнёр Натальи Игоревны. Но когда они начали это репетировать и встали в пару, то все ахнули, потому что это было удивительное дополнение одного танцовщика другим. Удивительное совпадение, внешнее и внутреннее чувство друг друга. Когда рождается то, что сегодня называется коннект, а у нас это называлось гармоничность, гармония. И мне кажется, это слово гораздо более подходящее для балетного искусства.