Фильм «Обыкновенный фашизм»

Михаил Ильич ведь неслучайно обратился к документальному кино. Я думаю, что при всём при этом ажиотаже, который был поднят вокруг «Девяти дней одного года», для меня, честно говоря, это моё мнение, так сказать, меня могут потом топтать критики, кажется, что фильм-то не бог весть какой. Он очень говорливый. Вот это присуще, по-моему, сценариям Храбровицкого, когда много говорят ни о чём. Такое словоблудие. Михаил Ильич, в силу того что он был гигантом, великим режиссёром, это прекрасно понимал. И после «Девяти дней» мне кажется, у него уже не было интереса к игровому кино. И вот как выход, не выход, а он нашёл себя, когда Туровская и Ханютин предложили ему идею «Обыкновенного фашизма», где он смог воплотить все свои чаяния, свою гражданскую позицию в полной мере. И то, что он и сделал. Была экспедиция в Освенцим, которая Михаила Ильича потрясла. Там ни одного закадрового интервью нет. И вообще там Михаил Ильич, просто, увиденное его потрясло. Более того, вот эта стена фотографий, которая в финале, Михаил Ильич попросил, и поляки сняли этот финал. Помните, там эти наезды на крупный план, эти лица? Это уже люди, они уже на том свете. Здесь они, вот это уже неземные фотографии были. Это обречённость в глазах у людей. Нет, Михаил Ильич нигде в кадре не разговаривал. И в фильме, который он не закончил, в «Мире сегодня», его закадрового голоса тоже нет. Он присутствовал, но в кадре и за кадром он не говорил. Потом уже за него что-то досняли. Там и с Марленом снимали в Москве, снимали где-то в школе, ещё где-то. А в основном все киносъёмки в «Обыкновенном фашизме» делал Савва Кулиш, который тогда был ассистентом, и Харии Стойчев, болгарский практикант. Вот они снимали этот пролог, эти вступительные экзамены. Я очень жалею, что сцена у Большого театра, где ветераны впервые собрались, не сохранилась так, как надо. Это сняли Харии и Савва в 1965 году. Ведь до этого, с 1945 по 1965 год, День Победы не праздновался. Первый раз День Победы отпраздновали именно в 1965 году, когда у Большого театра собрались ветераны. Тогда Савва снял немой материал, просто с камеры. У него была камера дома, он её не привёз на студию, а просто пришёл и снял этот кусочек без звука. А финал - это девочка рассказывает сказку - тоже сняли Савва и Харии. Мы это уже сняли синхронно где-то в Черёмушках, в какой-то школе, если не ошибаюсь. Там девочка что-то говорила, сидела. Я уже забыл подробности. Так что синхронного материала в картине было мало. Но всё остальное, вся эта вакханалия, была сделана из немецкой хроники. И это, прежде всего, заслуга Сергея Петровича Минервина, главного звукооператора фильма, моего учителя. Он не был моим другом, но они с Михаилом Ильичом много сотрудничали. Их сотрудничество началось ещё с фильмов «Ленин в 1918 году», «Человек 217», «Корабли штурмуют бастионы», «Адмирал Ушаков». Они очень тепло относились друг к другу.