«Тот кинематограф». Худсоветы

Вы знаете, я считаю, что нам очень повезло, тем, кто родился давно и отработал в том кинематографе. Почему? Потому что киностудии представляли из себя такой город, наполненный жителями с разными профессиями. На киностудии порой в те времена нужно было даже ставить светофоры, проходить в определённые места, и мы часто встречались в коридорах: «Слушай, ты что там делаешь?» – «Да ничего». Если не хочешь, то работаешь над одной картиной с одним режиссёром, потом с другим. Мне кажется, плюсом ко всему была та работе в кинематографе, где были худсоветы. Это не экзекуции и прочие разного рода вещи. Собирались те же ваши коллеги – операторы, режиссёры, и вы представляли картину. Представьте себе, допустим, худсовет на «Мосфильме». К примеру, Тарковский зайдёт или ещё кто-то, тот же худсовет. Когда делалась картина, там не думали о том, зрительская она или нет. Важно было, что эта картина будет показана вашим коллегам. Это всегда сидело где-то внутри от начала производства картины и до самой сдачи. Ваши коллеги, не важно, кто, режиссёр или художник мог сказать: «Слушай, тебе, может, это или это». Это был худсовет. Это было важно. Поэтому уровень картин был значительно выше, хотя, конечно, не все, но в принципе уровень был высок. Когда всё это развалилось и рухнуло, то, к сожалению, вдруг оказалось, что появилась масса каких-то творческих работников, которые стали снимать Бог знает что. Им казалось, что вот сейчас мы начнём снимать, какие-то темы возникали, какие-то сценарии. Всё это заставило меня уйти из кинематографа.