Александр Аркадьевич Белинский

Александр Аркадьевич Белинский был замечательным и театральным, и телевизионным режиссёром. Прежде всего он был замечательной личностью. Дядя Саша, как его называли, а он шепелявил – его называли Фафа. Вот. Говорили: «Фафа». Он был потрясающего ума человеком. Очень злым человеком, потому что, не дай бог попасться ему на зуб – можно сразу писать себе смертный приговор. Ну как? Мало ли что можно сделать не так. Отозваться о нём как-то нелестно или просто поставить плохой спектакль. Он никогда тебе не скажет, как часто в нашей театральной среде принято, например: «Какой ты замечательный спектакль…» У нас же в глаза не принято лгать, может, это и хорошо. Там кто-нибудь скажет: «Ну и какое же ты барахло поставил». Это в театре… И правильно, наверное. Мы тут все люди нежные. За глаза могут выдать какой-то такой эпитет или такое определение, от которого, если человек, до него это доходило через наш очень доброжелательный театральный мир, можно было застрелиться. Но он был человеком, которому лучше на язык не попадаться. Но бывают люди едкие и остроумные на язык – причём это очень хорошо. Без таких людей жизнь была бы пресной, и невкусной, и неинтересной. Он был очень едким человеком. Нет, злой – это ещё не значит, что плохой. Не нужно быть плохим. Он был злым человеком. Я не уверен, что добрый лучше, чем злой – это всё в диалектике. Он был замечательным театральным режиссёром. Он и в театре «Балтийский дом», которым я руководил значительно позже, поставил «12 стульев» – замечательный спектакль. Вот. Но он действительно работал и на телевидении, и ставил телевизионные спектакли – там «Мёртвые души» у него был замечательный спектакль с мастерами Александринского театра. Великими мастерами того времени – это Меркульев, Толубеев, Адашевский, Горбачёв. Вот. Но он был одним из создателей жанра телевизионного балета. То есть был такой балетмейстер, к сожалению, рано погибший, Дмитрий Брянцев. И был ещё целый ряд молодых балетмейстеров, которые работали с современной музыкальной, значит, тенденцией. Я сейчас боюсь ошибиться, но, по-моему, был такой балет «Анюта», один из них. Я просто не специалист в балете. Но вот я с ним работал не как с театральным режиссёром, а как с режиссёром спектаклей театральных, драматических, вернее. Что касается жанра телебалета – это он снимал отдельно, в объединении «Телефильм». Это была отдельная редакция, она снимала на плёнку, не на видео, а на кино. Вот. Но действительно он был... ну, он был очень многогранной личностью. Он был автором многочисленных капустников, в нашем Союзе театральных деятелей, в нашем ВТО. Ну, он вообще был как одной театральным деятелем, нашим ВТО. Он вообще был одной из системообразующих личностей Петербурга. Я с ним работал на телевидении, когда он ставил телевизионные спектакли. Это был, если интересует хронология, это период с 73-го по 80-й год. А здесь, когда он поставил у нас спектакли – «Горе от ума» он у нас ставил на сцене нашего театра, и вот «12 стульев», – это, я боюсь, уже был где-то рубеж 20–21-го, конец 90-х – начало 2000-х годов, где-то вот так.