Вот я иногда думаю, зачем он, ГИТИС, всё-таки отнимал столько времени, потому что он приходил к нам довольно регулярно и часто. Помимо того, что он понимал, что может что-то дать молодым людям, мне кажется, ему было важно находиться в окружении этих молодых людей. Ему была нужна эта среда, это окружение. Конечно, это была совершенно особая порода людей, и вот Юрия Александровича я просто боготворил. Ещё у него было колоссальное чувство юмора. Долго сидим там все, и я вдруг, не знаю, извините, зевнул. Он увидел это и говорит: «Так, некоторые уже зевают». И у меня вырвалось: «Юрий Александрович, я так дышу». И как он смеялся! Понимаете ли, вот этот уровень – и Юрия Александровича, и Ирины Сергеевны – это всё… Конечно, театр, в который мы ходили бесконечно, это же была сногсшибательная труппа, которая многие годы работала с ним. Даже когда ему пришлось уехать в Ростов, за ним уехали все его студийцы. Мы уже были артистами известными, но за ним пошла вся команда. Вообще, его беседы с нами были при этом очень важны. Я всегда сидел с открытым ртом, и знаю, что все мои сокурсники тоже. У нас курс был очень хороший, половина – иностранцы. Среди тех, кого мы помним, это Миша Левитин, Боря Щедрин, Лёва Вайнштейн, Серёжа Пономарёв. Прекрасный был курс. Боря Щедрин, например, потом стал прекрасным режиссёром. Это был актёрский курс, и там, конечно, Рита Терехова была любимицей Завадского. Для него талантливая женщина – это вообще… Когда Лермонтов ставился, в «Маскараде» мы должны были выучить стихи и разбирать их. Никто ничего не понимал, все ошибались, я тоже. А был Серёжа Пономарёв, очень талантливый актёр. Он подготовился, и когда дошло до строчки «Мой не зацветший гений», надо было его видеть! Он читал: «Мой не зацветший гений, гений, но не зацветший, и мой». Очевидно, он находил отклик в себе самом. Они начинали все на каком-то взлёте, когда талант открыт, и ты думаешь только о творчестве. И вот эта строчка – «Мой не зацветший гений» – оставила у меня сильное впечатление. Вот так, вот такая штука.