Ефим Копелян – уникальный актёр

У Копеляна как у актёра была абсолютно несвойственная русскому актёру одна особенность. Русский актёр, какой бы отрицательный образ ему ни доставалось воплощать, он обязательно по Станиславскому ищет, где он добрый. Играя злого, ищи, где он добрый. У него обязательно должна быть где-то там какая-то основа, где-то свет в конце тоннеля. Я один раз видела, как Копелян  ну, то есть не один раз, я два раза видела этот спектакль  играл американскую пьесу «Луна для пасынков судьбы», Джима Тайрона. Это персонаж, у которого никакого света в конце тоннеля, только чернота в душе, полное опустошение. Я думаю, что ни один наш актёр не смог бы это сыграть, это было так страшно, потому что если бы он дал хоть какую-то надежду этому человеку на то, что он может выйти из этого состояния, это было бы по-нашему, да. Тут же никакой надежды. Очень смешно, и сейчас будет понятно, почему это было мне смешно. Я выходила, значит, ну, в толпе из зала, и такое не придумаешь, потому что это надо иметь очень извращённое сознание, чтобы такое придумать, передо мной шли два мужика. Как они попали в театр, я не знаю. Мужики такого вида, которые вообще к театру  это вот пивной ларёк, да, это их место, а зрительный зал БДТ  это вообще непонятно. Ну, с соответствующим, в общем, у меня достаточно хорошее обоняние, я понимаю, что это были люди, выпивающие каждый день. И один другому серьёзно так говорит: «Слушай, кошмар-то какой. Наверно, надо бросать пить». Ну, высшей вообще похвалы артисту, который сыграл сейчас опустившегося алкоголика на сцене, по-моему, придумать невозможно. Понятно, что никто не бросил пить, наверное, да, но сам факт: это такое у них было потрясение от того, что они увидели. Это, конечно, фантастика, как он это сыграл, как он смог это сыграть. А когда ему задавала идиотские вопросы, типа  какой у вас там, какой у вас вот внутренний монолог, когда вот вы держите паузу  ну, мы же знаем, что у актёра должен быть внутренний монолог, да,  о чём вы думаете? Он говорит: «Ты только никому не говори, но я думаю о своём. Я думаю, что надо диван поменять, надо ехать в мебельный магазин лицо показывать, звонить невозможно же, объяснять, что ты Копелян. Надо лицо показывать. Опять же, дефицит, да. Думаю, что Кирка опять там двойку схватил где-то», сын. Ну и так далее и так далее. Я говорю: «Неужели никакого вот у вас…». Говорит: «Нет, ничего этого нету». Есть природа, есть данность, есть правильное использование режиссёром природы актёра, да. Ну а мы, зрители, обольщаемся, восхищаемся, это наша работа, а его работа  быть там на сцене.