Национальное и интернациональное в искусстве

Это моя точка зрения. Надо сказать, что там, где художник пытается эксплуатировать национальное своё, там он начинает топтаться на месте, и он уходит не туда, куда надо. Там, где он становится как бы на этих традициях национальных, но освобождается от них и хочет быть понятным всем – и немцам, и американцам, русским, евреям, татарам, кому угодно, – там, где он в искусстве более интернационален, там он сильнее. Если у него, конечно, такие способности есть. И Зураб в тех работах, где он интернационален, он безупречен. Салахов – он от Салахова почти везде интернационален, надо сказать. Я бы не сказал, что он азербайджанский художник – он европейский художник. И в этом сила у серьёзных художников. Назовите мне какого-нибудь художника в мире. Леонардо да Винчи – он национальный художник? Микеланджело? Или Шагал? Все они интернациональные. А те, кто начинают уходить в матрёшку, в Палех, эксплуатировать приёмы Палеха и так далее – они мертвы, мертвы. Традиция только там хороша, если она трансформируется, если она начинает гореть, полыхать, отдавая какие-то свои глубинные основы – но неформальные, ни в коем случае.