История спасения двух фильмов Андрона Кончаловского

А я Андрону спас два фильма. Потому что мы начали снимать «Дворянское гнездо». Мы выехали на эти натурные съёмки в Петербург, снимаем всё – и вдруг Андрону звонят с «Мосфильма». Ну, видимо, как будто, что называется, когда видят, что он заколотил наживу, я имею в виду Андрона, и что его можно теперь припереть к стенке, и говорят: «Андрон Сергеевич, подождите, вы же не сдали "Асино счастье", ну, "Асю Клячину". А это же висит, действительно, на балансе там или не на балансе – то есть, в студии не получится. Вы внесите те изменения, которые мы вам сделали». А Андрон отказался их напрочь делать, эти все изменения. И тогда, мол, сможете продолжить съёмки «Дворянского гнезда». То есть, Андрон вынужден по-настоящему загубить свою потрясающе великую картину – это «Асю Клячину», которая в оригинале у Клепикова называлась «История Аси Клячиной, прозванной хромоножкой, которая любила, да не вышла замуж, потому что гордая была». Представляете, какое название у фильма? Этого тоже никто так и не знает. И Андрон говорит: «Представляешь, они меня берут за горло. Потому что я должен загубить две картины – и "Асю" и "Дядю Ваню", то есть, и "Дворянское гнездо", потому что там мне не разрешают». Но тут в газете под названием «Антисоветская культура», а к тому времени она уже перешла от Министерства культуры в орган ЦК КПСС... А по тем временам если орган ЦК КПСС – это очень много. Можно было даже договариваться о погоде, позвонив в ЦК КПСС. И выходит газета – мало того, это ещё в двух номерах с продолжением моего репортажа со съёмок «Дворянского гнезда». И на «Мосфильме» стали чесать по лбу или там где: «Так... это знак чего-то?» Потому что никому же в голову не приходит позвонить просто в редакцию, спросить: «Простите, пожалуйста, а вы Плотникова напечатали в двух номерах репортаж – это как, это знак или?..» Язык не повернётся. Там сразу: «Ты что, значит, вы не понимаете явных вещей? Значит, вы не соответствуете занимаемой должности». Ну, в общем, и всё выше, и выше, и выше. И, в общем, мы решили – мол, чёрт с ним, пусть снимает «Дворянское гнездо», пусть «Ася» будет в том виде. И Андрон: «Я тебе так благодарен за это», потому что, ну вот, я не могу сказать, что специально, но это тоже неслучайно – что всё так совпало, когда они решили закрыть Андрону две картины, вышла, да, но в двух номерах – мало того, ещё и репортаж. Такой... ну, просто хорошо снимал. Ну и, правда, был собственный тоже личный интерес, прямо скажу.