Работа над музыкой к фильму «Остров сокровищ»

Возникла другая совсем линия в моей жизни – это кино. Меня пригласили сначала маленький фильм написать, потом музыку к фильму побольше, потом каждый год я стал писать музыку. Ну, это было два-три фильма. А в 70-м году меня пригласили написать «Остров сокровищ». Это был очень интересный проект. Абсолютно не советский человек Женя Фридман, который родился в Америке, там жил долго, его родители были дипломаты. Потом приехал сюда, никак не мог приспособиться, и вот он снял фильм, абсолютно никакого отношения не имеющий к окружающей жизни. Снял фильм «Остров сокровищ». По драматургии – мне там много вопросов, по режиссуре тоже, но визуальный ряд, атрибутика вся – это всё было английское, абсолютно пропитанное Англией, дух был английский. И я написал туда музыку, которая предполагала самое современное на тот момент звуковоспроизведение и запись. То есть это даже многоканальная широкая плёнка, на которую можно было писать. И только-только привезли на фирму «Мелодия». Ещё никто вообще не делал ничего, а для кино – подавно, кино было моно. Вот там рисовалось, какие-то полосочки. Это была музыка в кино. Моно. И мне было 25 лет, я устроил дикий скандал на студии Горького. Не знаю, понимая, что меня могут выгнать навсегда, зачем такие конфликтные нужны. Я добился, что мы писали на фирме «Мелодия», многоканальную запись сделали «Остров сокровищ». И это меня сразу поставило совершенно в другую позицию во всей киномузыке. Разгромно написал Богословский Никита про этот фильм, про эту музыку, потому что он писал фильмы 30-х годов «Остров сокровищ». Ну, просто… И я понял, что что-то у меня получилось. Если вот такие эмоции это вызывает, она стала пользоваться большим успехом. Вышло на пластиночках. Люди слушали. До сих пор слушают. До сих пор ко мне подходят: «Знаете, вот мы знаем все ваши произведения. Но наше любимое – это “Остров сокровищ”». И эта фонограмма слушается до сих пор очень современно. Так что я не жалею, что тогда боролся за это. Но после этого, после «Острова сокровищ» и песни пиратов, меня услышал Марк Захаров, меня услышал Юра Энтин, поэт, которые вышли на контакт со мной, и началось наше многолетнее сотрудничество с Юрием Энтиным, с которым мы писали много песен для фильмов и для детских фильмов. И всё. Но самое главное, что Энтин познакомил меня с Марком Захаровым. А Захаров – это уже другая история. Это уже Ленком. Но если бы не было этих «Острова сокровищ» и «Пиратов», я думаю, Захаров не стал бы со мной разговаривать. Так что это было очень знаковое событие.